雖然此前制作過不少精品懸疑類涉案劇，但這部《掃黑風(fēng)暴》仍然讓五百面臨極大挑戰(zhàn)。他說，《掃黑風(fēng)暴》和其他的劇不太一樣，一沒有可以借鑒的小說原著，二沒有可供參考的樣本范式，所以創(chuàng)作中需要對(duì)情節(jié)的合理性反復(fù)推敲。《掃黑風(fēng)暴》取材于現(xiàn)實(shí)，又高度抽象地表達(dá)，讓觀眾加深了對(duì)國(guó)家掃黑除惡專項(xiàng)行動(dòng)的理解。五百說，在前期看了大量的卷宗和審訊的視頻后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定把案件拆散，把碎片的細(xì)節(jié)放入故事主線，“不能是記錄式的表達(dá)，也不能過度戲劇化的描述罪案，這個(gè)‘合理的真實(shí)性’是創(chuàng)作過程中我們一直在反復(fù)討論的”。

        騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部高級(jí)總監(jiān)、《掃黑風(fēng)暴》總制片人李爾云介紹，《掃黑風(fēng)暴》這個(gè)項(xiàng)目是以國(guó)家開始掃黑除惡專項(xiàng)行動(dòng)為契機(jī)創(chuàng)作的。劇本的創(chuàng)作沒有固定的要求，劇組從中央政法委提供的案件目錄中進(jìn)行挑選，選擇了一些關(guān)鍵要素進(jìn)行創(chuàng)作，至于核心人物應(yīng)該怎么設(shè)定，線索到底怎么勾連出掃黑除惡專項(xiàng)行動(dòng)的全貌，這些都讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨一個(gè)個(gè)巨大的難題。情節(jié)的合理推進(jìn)，節(jié)奏的緊湊銜接，人物的性格稟賦，每一要素都需要天衣無縫。

        五百透露，劇本開發(fā)的過程是極度焦灼的，“幾個(gè)案件打散揉碎了聯(lián)系在一起使得我們劇中的線索極其繁復(fù)，要保證劇情邏輯和人物線索的順暢，對(duì)我們是一種考驗(yàn)?！稈吆陲L(fēng)暴》和以往作品比較不同的點(diǎn)是，這部劇集的意義不僅在‘推理’，更在‘警示’。在劇本的打磨過程中，我們要讓這些案件和人物線索具有‘可觀性’，還要讓大眾了解違法行為總是偽裝、藏匿在我們身邊，要警惕也要自省，哪怕只是影響了一個(gè)人，這個(gè)作品的社會(huì)意義也是會(huì)讓我們自豪的。”

        在《掃黑風(fēng)暴》中，五百也用了很多視聽的手段對(duì)涉案劇進(jìn)行表達(dá)的創(chuàng)新。劇中李成陽耳鳴的老毛病時(shí)常以特殊音效的方式出現(xiàn)，晃動(dòng)的主觀鏡頭搭配上回憶的閃回和跳切，風(fēng)格化的敘事加強(qiáng)了李成陽的主觀視角，也讓觀眾產(chǎn)生了更多的代入感。五百說，他在劇里用了很多特寫鏡頭和留白鏡頭，并不是對(duì)所有的犯罪行為都要具體地拍攝，“過去我們的刑偵涉案劇都是形式感很強(qiáng)，節(jié)奏推進(jìn)特別快的拍法，這部劇就是要反其道而行之。很多的邏輯都是在空白處體現(xiàn)，我們相信觀眾完全可以通過這種留白的表達(dá)，想象到真實(shí)情況，不一定需要展示出來。”

        騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部天璇工作室負(fù)責(zé)人、《掃黑風(fēng)暴》另一總制片人黃星也表示，在做這部劇的過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)既希望能承載向掃黑英雄致敬的使命，又希望能夠讓這部劇具有影視劇自身的邏輯，希望它既有意義，又要好看。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，團(tuán)隊(duì)給自己增加了很多困難，反復(fù)推翻自己之前的想法，最終在所有人的共同努力下做到了兼顧。“觀眾今天能給我們這樣的反饋，我們覺得雖然很難，但是值得。”